حددت شبكة عصبية للذكاء الصناعي شيئًا غير عادي حول وجه القديس يوسف الذي يظهر في الجزء العلوي الأيسر من اللوحة المعروفة باسم «مادونا ديلا روزا» أو «مادونا الوردة» لرافائيل تميل إلى أن رافائيل ليس هو من رسمها بالفعل.

ناقش العلماء لفترة طويلة ما إذا كانت اللوحة أصلية لرافائيل أم لا، في حين يتطلب الأمر أدلة ثابتة لاستنتاج أصل العمل الفني، فإن طريقة تحليل أحدث تعتمد على خوارزمية الذكاء الصناعي انحازت إلى أولئك الذين يعتقدون أن بعض الضربات على الأقل كانت على يد فنان آخر، بحسب دراسة منشورة في موقع «هيرتيج ساينس».

قام باحثون من بريطانيا وأميركا بتطوير خوارزمية تحليل مخصصة بناءً على الأعمال التي نعرف أنها نتيجة لفرشاة الفنان الإيطالي، وأوضح عالم الرياضيات وعالم الكمبيوتر حسن أوجيل من جامعة برادفورد في المملكة المتحدة في ديسمبر أنه «باستخدام تحليل الميزات العميقة، استخدمنا صورًا للوحات رافائيل سانزيو الأصلية لتدريب الكمبيوتر على التعرف على أسلوبه بدرجة مفصلة للغاية، من ضربات الفرشاة، ولوحة الألوان، والتظليل وكل جانب من جوانب العمل».

- تحفة فنية لرفائيل اشتراها هواة فرنسيون دون معرفة تاريخها
- هل يحل الذكاء الصناعي محل خبراء الفن؟
- متحف سويدي يعرض منحوتة ابتُكرت استنادا إلى الذكاء الصناعي

عادةً ما تحتاج عمليات التعلم الآلي إلى التدريب على مجموعة كبيرة من الأمثلة، وهو أمر غير متاح دائمًا عندما يتعلق الأمر بعمل حياة فنان واحد. في هذه الحالة، قام الفريق بتعديل البنية المدربة مسبقًا التي طورتها شركة «ميكروسوفت» والتي تسمى «ريس نت 50»، إلى جانب تقنية التعلم الآلي التقليدية التي تسمى آلة المتجهات الداعمة.

وقد أظهرت الطريقة سابقًا أن مستوى دقتها يبلغ 98% عندما يتعلق الأمر بتحديد لوحات رافائيل. وعادةً ما يجري تدريبها على صور كاملة، ولكن هنا طلب الفريق منها أيضًا النظر إلى وجوه فردية.

بينما تظهر كل من السيدة العذراء والطفل والقديس يوحنا على أنها مصنوعة من يد رافائيل، فإن هذا ليس هو الحال بالنسبة للقديس يوسف. ويشير الباحثون إلى أنه في المناقشات السابقة حول صحة اللوحة، كان يُعتقد أن وجه القديس يوسف أقل جودة من الآخرين في الإطار.

قال أوجيل: «عندما اختبرنا لوحة ديلا روزا ككل، لم تكن النتائج قاطعة، لذا، اختبرنا الأجزاء الفردية وبينما جرى تأكيد أن بقية الصورة هي لرافائيل، ظهر وجه يوسف على أنه على الأرجح ليس رافائيل».

ربما كان جوليو رومانو، أحد تلاميذ رافائيل، مسؤولاً عن الوجه الرابع، لكن هذا ليس مؤكدًا بأي حال من الأحوال.

يعتقد الخبراء أن «مادونا ديلا روزا» رُسمت على قماش في الفترة من 1518 إلى 1520. وفي منتصف القرن التاسع عشر، بدأ نقاد الفن يشكون في أن رافائيل ربما لم يرسم كل الأعمال الفنية.

والآن ثبتت صحة هذه الشكوك على الأرجح، على الرغم من أن فريق البحث وراء الدراسة حريص على التأكيد على أن هذا الذكاء الصناعي سيساعد خبراء الفن في المستقبل، بدلاً من استبدالهم.

قال أوجيل: «هذه ليست حالة من قيام الذكاء الصناعي بأخذ وظائف الناس. تتضمن عملية مصادقة عمل فني النظر في العديد من الجوانب، من مصدره، والأصباغ، وحالة العمل وما إلى ذلك، ومع ذلك، يمكن استخدام هذا النوع من البرامج كأداة واحدة للمساعدة في العملية».

 رافائيل سانزيو 
يذكر أن رافائيل سانزيو من أعظم رسامي عصر النهضة الإيطالي، وهو من مؤسسي الحركة الكلاسيكية الأولى، تتلمذ على يد پييترو پروجينو، وأقام عدة ورشات في پروجيا، فلورنسا وروما، ثم تولى منصب رئيس المهندسين والمشرف على المباني لدى بلاط الباباوات، يوليوس الثاني ثم ليو العاشر من بعده. يعد من بين أساتذة الحركة الكلاسيكية الأولى، يجمع فنه بين الدقة في التنفيذ وتناسق الخطوط، وله اعتناء خاص بانتقاء الألوان. كان له تأثير كبير على فن التصوير حتى أواخر القرن التاسع عشر.

 تتميز أعماله بتدرج الألوان الهادئة والمناظر الواسعة، من أشهر أعماله لوحة «زوج العذراء» ولوحة «العائلة المقدسة».