تشهد ساراييفو ازدهار اللوحات الجدارية، وكتابات الغرافيتي على جدرانها، من الخانات العثمانية إلى مضمار الزلاجات الجماعية الأولمبي المهجور، بطموح بناء الجسور التي تتجاوز الخطابات القومية.

وخلال الحرب  الطائفية التي مزقت يوغوسلافيا بين 1992 و1995، ظهرت في ساراييفو أعمال غرافيتي تُعبّر عن الحصار، ومنها كلمة «ذي وول» The wall  أي «الجدار» المنقوشة بأسلوب لا يخلو من الفكاهة على كتلة خرسانية كانت تحمي المدنيين من القناصة، بحسب وكالة (فرانس برس).

- «غرافيتي على أخشاب الواجهات».. فن يوثّق انتفاضة جورج فلويد
- غرافيتي «مجهول النسب» يوجه رسالة حب إلى العالم من وارسو

وقال كريم موسانوفيتش، حاملاً عبوة رشّ رذاذ إن «فن الشارع مفتوح للجميع» ورسم حيتانًا بنفسجية ضخمة وتنانين ملوّنة مناقضة تمامًا لـ«الأخبار السيئة». 

وأضاف أنه لا يختار «مواضيع سياسية، بل لوحات إيجابية لا يفكّر فيها المرء كثيرًا»، في حين تنتشر في أماكن أخرى من الدولة البلقانية رسوم جدارية لمجموعة النازيين الجدد «كومبات 18»، وأخرى لمجرمي الحرب وغيرها، تمثّل نجم موسيقى الروك ديفيد بووي والمغّني البوسني دافورين بوبوفيتش. 

وبعيدًا من التوترات في البوسنة ما بعد الحرب المنقسمة إلى كيانين مستقلين هما جمهورية صربسكا والاتحاد الكرواتي المسلم، يُحب كريم تنفيذ أعماله في أماكن مهجورة ذات هندسة معمارية غير تقليدية أو ذات دلالة تاريخية، كمخبأ قناص سابق أو منحنيات مضمار الزلاجات الجماعية الذي أصبح معقلاً لفن الشارع، في محيط جبل تريبفيتش المغطى بأشجار الصنوبر.

ألوان في مدينة مظلمة
أما الفنان فرينكي فتعلّم الفن الجداري في ألمانيا، حيث نشأ، ثم في توزلا «شمال غرب البوسنة»، وتحديدًا خلال ليلة مجنونة رسم فيها على قطار جديد يربط بين كرواتيا وبولندا، ما أدى إلى سجنه.

كان الوضع لا يزال متوترا إلى حدّ ما في ذلك الوقت، وأضاف فرينكي: «ظنّوا أن الأمر قد يكون سياسيًا، لكنه لم يكن كذلك»، مؤكدًا أن السياسة لم تكن مهمة، بل إن الهدف كان «جعل المدينة ملكًا لناسها».

وأشار فرينكي إلى أن صِلات نشأت بينه وبين فناني الغرافيتي من زغرب وبلغراد، لافتًا إلى أن «سياسات الفصل العنصري والسياسة والقومية كانت قوية جدًا بعد الحرب، وحطّم الغرافيتي والهيب هوب كل تلك الجدران وبنى جسورًا جديدة بين هذه الأجيال».

وقبلهما في كرواتيا، شارك فنان يطلق على نفسه اسم لونار في تأسيس (YCP)، إحدى أولى مجموعات الغرافيتي في يوغوسلافيا السابقة، علما بأن شباب المدن تأثروا بالفن الجداري النيويوركي منذ سبعينات القرن العشرين.

لعبة مذهلة
وقال الفنان بنيامين سينجيتش، إن القيام «بأمور استكشافية على طريقة أفلام إنديانا جونز، وكتابة اسمي في مكان ما وإضفاء لمسة شخصية على بيئتي كان بمثابة لعبة مذهلة».

وأكد أن فن الغرافيتي لا يزال «مجالاً ضيقًا جدًا»، لكنّ مشهد الفن الجداري يكتسب زخمًا متزايدًا، مع إقامة الكثير من المهرجانات الدولية، من بينها مهرجان فاسادا في سراييفو الذي يتولى الإشراف عليه، وقد دعمته المنظمة الدولية للهجرة عند إطلاقه العام 2021.

وأضاف سينجيتش: «نبحث عن الأحياء المهملة، والواجهات المهدمة، ونُجدد كل شيء من الصفر لِنَسج روابط»، ويشبّه توقيعه وهو كناية عن زهرة بـ«بذرة صغيرة» مزروعة على الجدران «لتترك بصمة في المجتمع».

لوحة جدارية في ساراييفو، (أرشيفية: الإنترنت)

إحدى اللوحات الجدارية في ساراييفو، (أرشيفية: الإنترنت)